Hans Christian Hönes

Bilderfahrzeuge Project

 

Most of my work at the moment is concerned with the culture of antiquarianism, the history of archaeology, and the artistic reception of prehistoric and ‘primitive’ art, mainly in 19th century Britain and, to a lesser extent, in the 20th century.
Recent papers and essays deal with topics such as the debates on the “Hunting Magic Hypothesis” in the early 20th century, the first discovery of Saharan Rock Art during the British Saharan expedition in 1849-55, or Joseph Gandy’s interpretation of the ark of Noah as the primeval model of architecture.

I have also worked extensively on the history of art historiography around 1900 (see my books on Aby Warburg and Heinrich Wölfflin), and keep doing so: I have recently organised a conference on the impact of scholarly migration and language change on the disciplinary discourse of art history, and have an ongoing interest in the history of the discipline in England, esp. during Victorian times. I have recently discovered the manuscript of the first art historical lecture series ever offered at an English university, given by the German emigre Gottfried Kinkel at UCL in 1853.

 

 

CURRICULUM VITAE

Research interests

History of Art Historiography; notions of ‘primitivism’ and originality’, 18th century to the present

 

Academic Background

2006-2010 Universities of Würzburg and München: Magister Artium (M.A.) in History of Art.
2010-2013 LMU München: Doctorate in History of Art.
2012-2014 Research Associate at LMU München, Institute of Art History.
Since 04/2014 Max-Weber Foundation / The Warburg Institute: Research Associate.

Research Grants, Awards, Fellowships

Scholarship of the Max-Weber-Program in the German National Academic Foundation (2008-2010); Member of the „Geisteswissenschaftliches Kolleg“ of the German National Academic Foundation (2008-09); Heinrich-Wölfflin-Award (awarded by the Institute for Art History, for the M.A. Thesis, 2010); Predoctoral Fellowship at the Herzog-August-Bibliothek Wolfenbüttel (10/2011 – 01/2012); Research Grant by the Fritz-Thyssen-Foundation (“Aby Warburg – Collected Writings”), 2012-2014); Förderungs- und Beihilfsfonds Wissenschaft der VG Wort (publication grant, 2014); Geschwister Boehringer Stiftung für die Geisteswissenschaften (publication grant, 2014); Richard Stury Stiftung (publication grant, 2014).

Publications

  

Books authored

Wölfflins Bild-Körper. Ideal und Scheitern kunsthistorischer Anschauung (Berlin/Zürich: diaphanes, 2011).

Kunst am Ursprung. Das Nachleben der Bilder und die Souveränität des Antiquars (Bielefeld: transcript, 2014). [Rev.: U. Schuster, in: Portal Kunstgeschichte 24/12/2014; N. Heringman, in: Journal of Art Historiography 13 (2015); R. Rogy, in: medienimpulse 3 (2015)]

Books edited

together with Léa Kuhn, Elizabeth J. Petcu, and Susanne Thürigen: Was war Renaissance? Bilder einer Erzählform von Vasari bis Panofsky (Passau: Klinger, 2013). [Rev.: A. Pinotti, in: Journal of Art Historiography 9 (2013); S. Lauenstein, in: Journal für Kunstgeschichte 17 (2013), Heft 4, S. 256–258].

together with Ulrich Pfisterer: Aby Warburg, Fragmente zur Ausdruckskunde (Gesammelte Schriften: Studienausgabe Vol. IV) (Berlin: de Gruyter, 2015) [Rev.: M. Rampley, in: Journal of Art Historiography 12 (2016); L. Baez-Rubi, in: Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas 38 (2016), 229-237]..

Articles

„Leben der ausgezeichnetsten Bilder, Bücher und Kunsthistoriker, von Vasari bis Panofsky, oder: Was war Renaissance?,“ ( together with Léa Kuhn, Elizabeth J. Petcu, and Susanne Thürigen ) in Was war Renaissance? Bilder einer Erzählform von Vasari bis Panofsky, ed. Ibid (Passau: Klinger, 2013), 1-23.

“Reproduktionen des Lichtbilds: Max Hauttmanns „zeichnerische Operationen“,“ Rundbrief Fotografie 20.3 (2013), 17-24.

“Anfang und Metapher. George Kubler und das Problem künstlerischer Innovation,” Kunstgeschichte. Open Peer Reviewed Journal 2014. (http://www.kunstgeschichte-ejournal.net/374/)

„Einleitung,“ in: Georg Wolfgang Knorr, Historische Künstler=Belustigung oder Gespräche In dem Reiche derer Todten, zwischen denen beeden Welt=bekannten Künstlern Albrecht Dürer und Raphael de Urbino (Nürnberg 1738) (Heidelberg: UB Heidelberg, 2014), 1-14.

“Nachwort: Der ‘kleine Antennerich’ – Kunstpsychologie als Selbsterkundung als Kunstpsychologie,” (co-authored with Ulrich Pfisterer) in: Aby Warburg, Fragmente zur Ausdruckskunde (Gesammelte Schriften: Studienausgabe Vol. IV) (Berlin: de Gruyter, 2015), 321-351.

““Enlivening and – Dividing”. An Aporia of Illumination,” Contemporaneity. Historical Presence in Visual Culture 4.2015, 1-23 (http://contemporaneity.pitt.edu/ojs/index.php/contemporaneity/article/view/73).

“Die Geburt der Kunstgeschichte in England: Gottfried Kinkels Vorlesungen am University College London 1853,” Kunstchronik 68.9/10 (2015), 487-491.

“Paper monuments for Antiquaries (Caylus, Winckelmann, D’Hancarville): Metahistorical Interventions,” Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte LXIV (2015) [forthcoming].

Reviews, catalogue entries, etc.

Catalogue Entries on: Freising, Dom / Augsburg, St. Ulrich und Afra / Augsburg, Ev. Hl. Kreuz / Augsburg, Schaezlerpalais, in Museum with no Frontiers. Discover Baroque Art (www.mwnf.org) [2010].

“Georges Batailles “Gaia scienza” (Review of Georges Didi-Huberman: Formlose Ähnlichkeit: oder die Fröhliche Wissenschaft des Visuellen nach Georges Bataille, München 2010),” in Kunstchronik 64.3 (2011), 158-161.

Finding list of Warburg’s published and edited writings (http://www.kunstgeschichte.uni-muenchen.de/personen/prof_uni/pfisterer/gremien_projekte/warburg/findliste/index.html), 2011.

Catalogue Entries on: Bernard de Montfaucon, Joseph-Francois Lafitau, G.A. Court de Gébelin, Pierre Mussart, Jean Jovet, Joh. Alexander Döderlein, Louis Avril, G.A. de Méhégan, Jacques Basnage, Pierre Jurieu und Joseph Spence, in Götterbilder und Götzendiener. Europas Blick auf fremde Religionen, ed. Maria Effinger, Ulrich Pfisterer and Cornelia Logemann (Heidelberg: Winter, 2012).

“What is Visual Culture anyway? (Review of: Whitney Davis: Queer Beauty. Sexuality and Aesthetics from Winckelmann to Freud and Beyond, New York 2010; Ibid.: A General Theory of Visual Culture, Princeton 2011),” in Kunstchronik 65.9/10 (2012), 489-493.

Catalogue Entries on: Heinrich Wölfflin, Anton Friedrich Harms, Johann David Passavant, Comte de Caylus und Deutsches Künstler-Album, in Was war Renaissance? Bilder einer Erzählform von Vasari bis Panofsky, ed. Hans Christian Hönes, Léa Kuhn, Elizabeth J. Petcu and Susanne Thürigen (Passau: Klinger, 2013).

“Ein englischer “Sonderweg”? Neue Forschungsperspektiven auf Dilettanten und Antiquare,” in Kunstchronik 66.7 (2013), 356-361.

Review of: Anna Marie Pfäfflin: Gottlob Heinrich Rapp. Goethes „wohl unterrichteter Kunstfreund“ in Stuttgart 1761-1832, Stuttgart: Hohenheim Verlag 2011, in sehepunkte 13 (2013), Nr. 9 [15.09.2013].

Review of: Peter Harbison: William Burton Conyngham . and his Irish Circle of Antiquarian Artists, New Haven / London: Yale University Press 2012, in sehepunkte 13 (2013), Nr. 9 [15.09.2013].

Neues aus Aby Warburgs näherem Umfeld: Ein Forschungsbericht, in Kunstchronik 66.12 (2013), 562-569.

Neue ikonographische Methoden aus einer Welt ohne Schrift (Review of: Vernon J. Knight Jr.: Iconographic Method in New World Prehistory, Cambridge / New York: Cambridge Univ. Press 2013), in Kunstchronik 67.6 (2014), 394-399.

Review of: Ruth Guilding: Owning the past: why the English collected antique sculpture, 1640 – 1840, London/New Haven: Yale Univ. Press 2014, in: Bryn Mawr Classical Review (2015) [http://bmcr.brynmawr.edu/2015/2015-10-09.html].

Review of: Max Raphael: Die Hand an der Wand, ed. by Gernot Grube, Zurich / Berlin: diaphanes 2013), in Kunstchronik 68 (2015), 544-548.

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